Dionis Escorsa · Works

 

Dionis Escorsa

Slow light piano Dionis Escorsa

Dionis Escorsa

Cinema over Photography
Cine sobre fotografía

Series of cinematographic shootings in super-8 format, projected on photographic print-outs, drawings or paintings, in which the image-screen serves as bidimensional stage scene for the image-projection. This superposition of qualities originates a reflection on the statics and permanence as the background for mutability.

Recently my four year-old nephew tried to describe a dream he had last night. As he couldnít really explain himself, he referred to it like it was "one of those films who appear when you are sleeping". For little Matias dreams - when he shuts his eyes and sleeps - are like cinematographical stories which only emerge for him.

The works of Dionis Escorsa act in a similar way to these dreams. Within each of them he suggests a short story, only a few seconds long. Like most of our dreams, they donít show a full story, but a brief notion of account like an anecdote that repeats itself time and time again. After having seen them we cannot remember their almost non-existent plot, which also always turns out simple in the end, but it transmits a sensation to us, an elementary and powerful emotion, which there are no words to express for.

These works form themselves in a simple way. Escorsa clearly raises two kinds of registers: the one of reality and the one of the account covering it. He works in settings as such: a street wall, a terrace roof or a fotograph, which functions as an echo of real places in this case. On them, Escorsa projects cinematographic images, using a simple home-equipment oftenly. Attaching movement to fixed forms, he puts up a discussion about the idea of representation. The images appear like ghosts. In contrast to the very surface they are projected on, they donít survive the time, that the brief projection permits them.

Finally, they pretend to reproduce a story permitting us to mend one series of events. As well as the image of the drunk, seated man or that one being a shadow, wich comes alive out of a corner, also the man with the flame, that is replacing the "absentee", restores a past reality. However, like inside dreams, a stocktaking like this, does not appear in its literal meaning. Thereby, a repertoire of symbolic processes is taking place, which turns the comprehension of them into a complexe interpretation. A game is constituted, where the distance itself transforms into the main character. This distance allows the spectator, to have a subjective view on what is happening.

Ferran Barenblit

Serie de filmaciones cinematográficas en formato super 8, proyectadas sobre ampliaciones fotográficas, dibujos o pinturas, en las que la imagen-pantalla sirve de escenografía bidimensional para la imagen-proyección. Esta superposición de calidades origina una reflexión sobre la estaticidad o permanencia como soporte para la permutabilidad.

Recientemente, mi sobrino de cuatro años trató de describir un sueño que había tenido anoche. Como no podía explicarse, se refería a él como si fuera "una de esas películas que aparecen cuando duermes". Para el pequeño Matías, los sueños que tiene cuando cierra los ojos y duerme, son como historias cinematográficas que sólo surgen para él.

Las obras de Dionis Escorsa actúan de manera similar a estos sueños. Cada una de ellas sugiere una historia corta, de unos pocos segundos. Como la mayoría de nuestros sueños, no muestran una historia completa, sino una breve noción de una anécdota que se repite una y otra vez. Después de haberlos visto no podemos recordar su trama casi inexistente, que siempre resulta sencilla, pero nos transmite una sensación, una emoción elemental y poderosa, que no hay palabras para expresar.

Estas obras se forman de una manera sencilla. Escorsa plantea claramente dos tipos de registros: el de la realidad y el de la descripción que la cubre. Trabaja en entornos como una pared de la calle, un techo de terraza o una fotografía, que en este caso funciona como un eco de los lugares reales. Sobre ellos, Escorsa proyecta imágenes cinematográficas, utilizando a menudo equipos domésticos. Contraponiendo el movimiento a las formas fijas, pone en discusión la idea de la representación. Las imágenes aparecen como fantasmas. En contraste con la superficie sobre la que se proyectan, no sobreviven al tiempo que la breve proyección les permite.

Finalmente, pretenden reproducir una historia que nos permita reparar en una serie de acontecimientos. Tanto la imagen del borracho sentado sobre la sombra de una silla, que cobra vida desde un rincón, como el hombre de la llama, que está reemplazando al "ausente", restaura una realidad pasada. Sin embargo, como en los sueños, tales inventarios no aparecen en un sentido literal, sinó que producen un repertorio de procesos simbólicos que convierten la comprensión de los mismos en una interpretación compleja. Se constituye un juego, donde la distancia misma se transforma en protagonista. Esta distancia permite al espectador tener una visión subjetiva de lo que está sucediendo.

Ferran Barenblit

1999 · Super8 film over photographies · Variable durations on loop

Shown at:

2001 Trompe la memoire. Luis Seoane Foundation. A Coruña.
7 Art.
Museum of the cinema. Girona. Curated by Ferran Barenblit
2000 Gallery Senda. Barcelona.
Tortosa Art School. Tarragona.
1999 Toys. Gallery Serrahima. Barcelona.
Luna Rova. Gallery Urania. Barcelona.
Una llum a l'eixample. Association of Architects. Barcelona.




 




 




 








 







 

Dionis Escorsa





 









 





 

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

Dionis Escorsa

 

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Slow light Dionis Escorsa

 

Slow light Dionis Escorsa


Dionis Escorsa

 

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Dionis Escorsa

 

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